巴洛克音乐会:鸟

可使用音乐之声套卡,1.2米以下儿童谢绝入场
  • 时 间:2018-05-06
  • 剧 场:珠海华发中演大剧院 音乐厅
  • 票 价:100.00元起
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   巴洛克音乐结合鸟的声音,是牧童笛巨星史戴芬·谭明恩与他的乐团“绅士乐队”连同女高音朵洛西·梅尔蒂推出的新唱片和演唱会的主题。

   这个主题十分契合两位独奏家的喜好:朵洛西·梅尔蒂热爱鸟类,而星史戴芬·谭明恩的祖国南非 则以其丰富多彩的鸟类闻名于世,是观鸟者的天堂。鸟,是巴洛克音乐里的最常见的元素。从亨德尔的《可爱的鸟》到维瓦尔第的《花园》,再到其他作曲家的众多作品,比比皆是。

   在这张新唱片中,我们可以听到各种各样的鸟类声音,如夜莺、金翅雀、杜鹃、鸡、鸽子等。 那音乐时而激昂华丽,时而有趣亢奋,又时而温婉动人。当然,这次表演不只是重现鸟的声音——几个世纪以来,人们对一些鸟类总有某种特殊的情感,而各类的鸟都有着其独特的象征意义,如夜莺代表纯洁和爱情的美好,杜鹃则代表的背叛。

   这次演出将结合鸟的声音,全新演绎巴洛克音乐,给你一种焕然一新的视听享受。


史戴芬·谭明恩:解读专辑《鸟》

   牧童笛家,女高音和鸟 - 这是一个让人不太意外的组合。可这个组合是如何诞生的呢?当我们仔细去看看在过去几个世纪里,那些描绘牧童笛的词,以及许许多多有关鸟类与符号动物的文学作品,领会其中深意,便不难发现 乐器、语言和鸟类世界之间千丝万缕、复杂纷呈的关系是如此清晰地交织在一起。

   长笛(牧童笛)该起一个什么样的名,这早已是个久远的问题。作家们常被它的音色所吸引,又时而被它的外观和使用技巧所着迷。如果我们寻找这种乐器和音色的起源,那将有助于我们了解它名的由来。

    

   在过去,牧童笛有各种学名,叫法不一。但几 个世纪以来,它的名被逐渐地以某种称呼确定下来。现在,只要看一下牧童笛使用的名,便可以确定它是来源于传统乐器,抑或是来源于国家的某种文化。如在英国,我们现在说“牧童笛”, 而不是“笛箫”、“鸟喙笛”或“杜丝笛”。在德国则相反,它的名完全得益于其乐器的结构及功能:Blockflöte 这个词指的是“木质乐器的喉舌”。在意大利,他的名则是指乐器 flauto dolce(甜笛)的声音,而不是指演奏者手握该乐器的位置(flauto diritto = 木笛的直槽)。


   对于牧童笛的声音,不难发现它的学名都是与鸟有关的。在法语(flûte à bec)和西班牙语(flauta de pico)中,牧童笛的学名出自解剖学;而在德语中,则是已过时的学名 Schnabelflöte(面意为“鸟嘴笛”)。就在近代 1835 年,古斯塔夫·希林在他的《音乐百科全书》中写道:“弯嘴笛,又称“甜笛”或“竖笛”,木管吹奏乐器,现已不多人使用。由于笛身有类似鸟头的圆节, 这可能形成了它的法语学名 flûte à bec(鸟笛),德语为 Schnabelflöte 或 Mundflöte(喙笛或口笛)。英语词源,也很有趣,因为它也和鸟有一些间接相关的联系。“牧童笛”这个现代学名被公认为首次发现于 1388 年,德比伯爵亨利·博林布鲁克(后来的英王亨利四世)的家庭账本中:“Et pro j fistula in nomine Recordour empta London’ pro domino iij s iiij d ”(以三先令四便士,为我伦敦的主君买下被人称作“牧童笛”的长笛)。


   那么现代英语学名 recorder (记录者,中文译为牧童笛)是如何发展而来的呢?极有可能是由于牧童笛是一种便携的记录声音的东西,它十分好用,不仅重量轻,而且容易上手,可轻易地学习一个新调子,乐器的每个部分都能很好地记忆音乐。同时,动词“记录”在文本中不止一次指鸟鸣。于是,英文recorder便清晰地将音乐与鸟类关联在一起了。

    

   Recorder(牧童笛)这个名,在许多种语言中,都是指和鸟有关的乐器,因为它再现鸟鸣的声音比任何其他乐器有更高的保真度。因此,在巴洛克时期,牧童笛常作为女高音的陪衬乐器。这张新发行的CD只是巴洛克时期的一小部分精选作品,但都是我和朵洛西•梅尔蒂萝的心水最爱。


   巴洛克音乐经常模仿动物的声音,所用的乐器装置大多能够充当拟声器,这给作曲家提供了一些打破传统的巧妙的作曲方式。模仿鸟声就非常合适巴洛克音乐,因为这让作曲家可将重复的旋律和古怪的断声纳入到音乐中。而观众有辨别鸟声的能力则尤为可贵,这保证了他们的视听好感。在英格兰,便携的牧童笛在任何情况下都深受喜爱,人们甚至这种乐器来训练鸣禽,来达到创作美妙乐曲的目的,如《鸟幻想家的喜悦》(The Bird Fancyer’s Delight)。


   作曲家不仅可以摒除墨守成规的作曲方式,还能创作出各种各样杰出激昂的鸟鸣合奏。有无数关于鸟的歌曲和咏叹调都是用女声高唱,其中又有许多是女高音搭配牧童笛演唱的。而在巴洛克时期的英格兰,牧童笛还是一种只允许被男人演奏的乐器(女人使用牧童笛是难以接受的,甚至会被认为亵渎乐器),许多书写鸟的作品中,主题多是围绕当时的背景和突出男女间活泼的一面。


   在《这个愉悦的春天》(This Merry Pleasant Spring)和巴斯卡·基亚的《Printermps》中,春天在爱情里扮演着重要的角色,代表着冲破禁锢,释放自我。在动物王国中,冬天已经接近尾声时, 鸟类便开始再度歌唱,意味着寻觅伴侣与孕育生命的开始。在音乐方面,这有可能让作曲家更懂得去探索爱的情感世界。如德语中粗俗的动词 vögeln(源自 Vogel,意为“鸟”,也可意为“做 爱”)就清楚地表明了这一点。


   亨德尔(Handel)的歌剧《里纳尔多》(Rinaldo)里,阿尔米莱娜总是在咏叹调《那唱歌的小鸟》(Augelletti, che cantata)的开场白里提及“小鸟”,以此借喻她处于秘密恋情中的角色, 而里纳尔多则是倾慕她的求爱对象。爱在每个主题为鸟的作品中都有着不同的方面,常见的有几种表现:如亨德尔的《可爱的鸟》(Sweet bird that shun’st the noise of folly),充满着忧伤的基调,然而在蒙特克莱尔·费德利(Giuseppe Fedeli)的《自由自在的啁啾鸟》(Warbling the birds enjoying),却是有些轻佻感。


   正因有万千种类的鸟,所以与它们有关的意象和音乐的表征意义才如此众多。如夜莺,被认为是天生的歌者,不仅声喉甜美,还象征着纯洁爱情。相比之下,在托马斯·阿恩(Thomas Arne)的《当繁花似锦时》(When daisies pied and violets blue),杜鹃成为了不忠者的化身,这同样在 莎士比亚《如你所愿》的对白中明确地提及过。L.C.达康(Louis-Claude Daquin)的《杜鹃回旋曲》(Le coucou)是一个纯粹的乐曲作品,乍一看似乎仅仅只是模仿着杜鹃的声音,然而,重复的十六分音符又似乎酝酿着一丝威迫和不安之感。不知出处的《三只乌鸦》(The Three Ravens) 是一首关于爱和死亡的歌曲,在故事开头被提及的三只乌鸦,它们黑色的羽毛预示着残酷的死亡。


   让-菲利普·拉莫(Jean-Philippe Rameau)的《母鸡》(La Poule)和亚历山卓·帕格利提(Alessandro Poglietti)的《模仿》(Imitatione)是两个几乎相差无几的作品,因为对于两者来说,幽默和模仿皆是表达主题重要的方式,而对于约翰·巴特尔(John Bartlet)的《可爱鸟相伴我们》(Sweet birds deprive us never),我们需要问自己是否仅仅只是模仿鸟鸣,抑或用模仿鸟声来表达爱的多种可能性。至于在米歇尔·皮纽雷·德·蒙特克莱尔(Michel Pignolet de Montéclair)的《鸽子》(Les tourterelles)里,则很难说的作曲家是否试图以鸟的头衔来模仿斑鸠的声音,但作品的角色无疑让我们领会到这些鸟的象征义,如忍辱负重、信仰上帝这些意象。


   选择《金翅雀》(Il gardellino)——维瓦尔第以鸟为主题的著名协奏曲作为 CD 曲目是明智之选。身为牧师的维瓦尔第无疑会发现隐忍、慈爱和坚定金翅雀是基督教的象征。金翅雀耀眼的羽毛使其成为意大利艺术中最受欢迎和常见的鸟的之一。维瓦尔第乐曲中的颤音、重复的旋律与断断续续的轻击,使人联想到如此一个栩栩如生的画面:一只色彩亮丽的鸟,在用其惊人的漂亮嗓子在歌唱。



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